第三乐章 森林的动物告诉我（4）：根源（二合一） (第2/2页)

闪过浅色枫木的轮廓和杏仁叶与石榴的图桉，他觉得舍勒老师刚刚一番轻描澹写的描述，比市面上的三流奇幻冒险还离谱，但是，那把被老师竖在沙发、靠在墙上的古典吉他就是“尹利里安”假不了。

    安和露娜两人则觉得，这种事情虽然令一座皆惊，但发生在老师身上也不算“想不通”，作为才情最为卓绝的游吟诗人，作为今年“唤醒之咏”的实际缔造者，他在盛夏来临后经历一些更浪漫的奇遇是很合理的。

    三人都在范宁的建议下暂时回房休息了，此时亮堂堂的会客厅里，范宁身上顶着夜莺小姐为其敷扎上的几处“疗伤带”，一人坐在中央的沙发上，正缓慢地翻阅着茶几上堆叠的信件资料。

    两堆，左边有明确联系的只有十来张，而右边堆起了半米高，瓦尔特几人按照范宁要求，把他们觉得拿捏不准的都收集出来了。

    由于维埃恩故居那边有相当多的资料已被销毁，单从这里来看，记录很不完整，只有时间线极其狭窄的几次往来。两人的措辞也不十分正式，没有“穿靴戴帽”的开头结尾寒暄，大多也没有信笺、信封、邮票、邮戳一类的正式载体留存。

    对于后面这一点，范宁推测是由于住处相隔较近之故，两人平日里的书面联系，多是委托私人车夫或听差送达，半日就能收到回应，因此澹化了正式书信的那种等候感。

    ……

    夜灯之下，范宁的视线掠过一张张暗黄的纸页。

    内容不算少，有效信息不多，但他至少还是有了些发现。

    首先，维埃恩并非是定居狐百合原野后才与这位吉他大师结交的，他们早在之前的一所“疗养院”就认识了，这两人不光是“乐友”，还是“病友”；

    在做完颅骨钻孔手术后，维埃恩视力的确得到了恢复，但产生了间歇性头痛和幻听的副作用，在托恩的建议下他似乎想弄清发作的原因，总结出的“规律”又很奇怪，而且后面，他的问题越来越严重了；

    至于托恩自己的心疾，范宁倒是早在音乐史学习中就有所了解，这位吉他大师的命运坎坷悲苦，自幼为了谋生背负上了大量繁重的劳动，直到新历874年他34岁时实现了“唤醒之咏”，才获得了教会和民众的礼遇，取得了相对不错的医疗资助。

    但那时他的家人和爱人尽皆过世，自己的心疾也已经积重难返，在三四年后就病逝了，去世时也仅被认为是“锻狮”，直到后来的世纪之交，他在古典吉他上的造诣才被世人真正认识，升格为“新月”。

    同样是英年早逝，这也许比舒伯特稍微幸运一点，至少托恩在生命的最后几年已经得到了初步认可，而舒伯特一直到去世都不认为自己的才能“配得上”作曲家的名号，他一度以为自己只是个音乐爱好者。

    深夜寂寥无声，茶几上少见地泡了杯烫茶而非凉饮，范宁的思绪随着水汽起舞，手指不断地翻阅着这些尘封了四十年的信件。

    “从透露的一些只言片语来看，维埃恩实现‘唤醒之咏’的《前奏曲》，是在875年春天的一所疗养院内完成的，这首作品引起了托恩的注意和赏识，两人尝试用钢琴 吉他缩编试奏后，托恩决定帮助其促成完整版的首演，并亲自在乐队担任竖琴手……”

    “也对，维埃恩本来在北大陆就只是‘持刃者’，到了南国这片土地，他最引以为豪的管风琴技艺又难派用场，想争取到一支职业交响乐团首演自己的作品，一个外邦人恐怕根本得不到机会，而当时的托恩已是桂冠诗人，他的赏识自然而然能争取到资源，于是又成就了下一位桂冠诗人……”

    “但后来的托恩怎么把自己创作不顺的原因，归因到这首‘奇谲作品’造成的影响上去了？尽管从语气来看两人关系应该不错，托恩的态度也多是表达敬意钦佩，但一位具备大师天赋的人，会受到这种影响也是让人有些奇怪……”

    “这到底是什么样的作品？两人曾经结识的‘疗养院’又在哪个位置？……”

    抓到了几个关键线头后，更多的疑问随之扑来，而在下一刻，阅读书信的范宁却因为行文中的某个关键词而直接怔在了沙发上。

    这是维埃恩对托恩大师的行文，时间已经到了876年的1月份，结合此前的信件来看，这个节点维埃恩的头痛已经相当严重了，而托恩大师的后续创作进展依旧停滞不前。